Crítica do Filme: Acima das Nuvens (2014) ***

Direção: Olivier Assayas
Elenco: Juliette Binoche, Kristen Stewart, Chloe Grace Moretz.

Sinopse: Maria Enders (Juliette Binoche) é uma famosa atriz que fica perturbada com o fato de que Jo-Ann (Chloë Moretz), jovem estrela de Hollywood, irá interpretar o papel que a fez famosa há vinte anos. Convidada a dividir o palco com a novata, uma insegura Enders viaja até os Alpes para ensaiar e conta com o apoio de sua assistente (Kristen Stewart) no confrontamento com seu passado.

Meu Comentário: Concorrente à Palma de Ouro do festival de Cannes em 2014, e também indicado em várias categorias do César (maior premiação do cinema francês), Acima das Nuvens é um filme denso, verborrágico, poderoso e que possui como grande mérito as atuações do seu trio de protagonistas: Juliette Binoche (que está fantástica), Kristen Stewart e Chloe Grace Moretz. Alias, por essa atuação, Kristen Stewart foi à primeira americana a ser indicada em uma categoria de interpretação na história do César (ela disputa como melhor atriz coadjuvante).

A grande questão que envolve o filme são os embates entre o trio de atrizes: a personagem de Binoche se confronta com seu presente e se passado (juventude e amadurecimento), assim como lida com sua assistente (Stewart), e sem perceber que é exatamente da mesma forma que sua personagem também se confronta com a sua assistente, e dá mesma forma como também se confronta durante os ensaios com Jo-Ann (Moretz), e em vários momentos, Binoche é Binoche, Stewart é Stewart e Moretz é Moretz. Resumindo,  ao longo do desenvolvimento do filme, as atuações, as interpretações e os personagens se convertem e  realmente não sabemos o que é encenação e o que é atuação, onde começa os ensaios e onde está a realidade. Nesse sentido, Acima das Nuvens consegue ser brilhante em seu propósito.

Crítica do Filme: A Vida de Outra Mulher (2012)**

Direção: Sylvia Testud
Gênero: Comédia Dramática
Elenco: Juliette Binoche, Mathieu Kassovitz, Aure Atika, Vernon Dobtcheff.

Quando nos deparamos com um filme que possui uma premissa tão recorrente quanto é a história original de A Vida de Outra Mulher, imaginamos que em nada o filme pode surpreender, e por vezes acabamos nos dando conta que estamos errados, mas por mais que a diretora debutante Sylvia Testud tente ser original, ainda assim, são poucos os atrativos que a produção tem a oferecer.

O filme narra à história de Marie(Juliette Binoche), que no seu aniversário de 41 anos acorda com a memória de 15 anos atrás, ou seja, no auge dos seus 25 anos e no inicio de uma apaixonada história de amor com Paul Speranski (Mathieu Kassovitz), mas na realidade ela se descobre casada com Paul, com um filho  e sendo reconhecida como uma profissional de personalidade difícil e extremamente gananciosa.

E entre os transtornos dessa nova realidade, Marie ainda percebe estar no meio de um doloroso processo de separação (o grande “tendão de Aquiles” do roteiro), distante do filho e em uma guerra judicial contra seus pais. Com isso, essa “nova” Marie, ainda impulsionada pelos resquícios de sua juventude, tenta lutar para reconquistar seu marido e unir seus laços familiares.  Outro ponto a ser levantado e com relação à tentativa da diretora de fugir dos densos caminhos percorridos pela história se utilizando de várias cenas de alivio cômico seja demonstrando a falta de aptidão de Marie com as tecnologias de hoje (celular, e-mail e carros automáticos) ou mesmo em uma simples reunião de trabalho, mas esses momentos não funcionam e acabam não contribuindo para o crescimento o filme.

Assim como o relacionamento entre os personagens de Juliette Binoche(sempre fantástica) e Mathieu Kassovitz é frio, também é fria a condução da história e consequentemente o resultado final. A Vida de Outra Mulher é um filme que a plateia feminina talvez se identifique mais, quando na realidade o grande problema do filme é a falta de conteúdo em sua história, mesmo utilizando personagens e situações de grande complexidade, o filme ainda assim acaba caminhando pelo lugar comum e se torna uma obra que mantém o espectador distante, seja pela falta de ritmo ou incapacidade da diretora em contar uma história.

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